一幅渔网作品的诞生

渔网作品诞生的两个来源：一是在古代绘画里，一般是出现在山水画中，偶然出现类似渔网及扳罾的网状渔具，通常作为江南水乡的点景存在；二是在我的家乡（扬州水乡）小河里有真实渔网的物理存在。包括小时候的记忆，促进情感的抒发，于是产生创作渔网的冲动。

创作初期，作画方式近乎写实，慢慢认识到不应该这样画：一是写实再现没有意义，摄影可以替代；二是一件成熟的作品必须和自然事物不管从形状还是其物理属性都得拉开一定的距离，否则也没有作画的必要。

两条直线的平行交叉，我已记不清这种语言是怎样产生的，但我清晰地记得我要追求层层叠叠的效果。这种语言在我的潜意识里应该受到西方铜版画的影响，但我内心是倔强地否认这一点，不过不重要。至于追求层层叠叠的效果，应该是景物在平静水面上的倒影强烈吸引着我，那种既透明又结实的倒影是创作渔网的原始冲动，两条直线平行反复交叉排列随之偶然产生。

随之小船便进入了画面。原因有三点：第一点是传统山水画里，小船是重要的题材，并高频率地出现；第二点在我的家乡小船是很常见的交通运输工具（在公路铁路运输没有普及之前）；第三点小船在传统山水画中，虽为点景，却意义深远，它是集文人情怀、宗教色彩、交通工具、落魄贬谪、渔隐江河、逍遥自在于一身带有神性（强烈象征性）的物体。

至于我渔网作品中出现的小船，最初直接受到元代吴镇作品中小船造型的影响，慢慢变化，变得具有透视性，更有装饰性，尽量多用直线勾勒，与渔网的直线相一致。同时渔网作品中的竹竿、交叉排列的线、小船的结构线都以直线的形态出现。

接下来倒影的处理，画面最上端是远山的倒影，一般来自传统山水画中山头和现实中的山头混合而成；竹竿的倒影、小船的倒影，以对应勾线的形式完成；渔网的块面倒影则用淡墨平涂而成。

最后我想谈谈渔网创作的基本观念。我一直认为绘画的最高法则是越简单越有意蕴，如直线、无色彩、精简的题材、淡墨，由这些简单重复的素材在白色宣纸上相遇后，产生平淡天真的意蕴，这就是我追求的目标。